N°817, février 2025

Twin Peaks, Lost Highway, Mulholland Drive… ce numéro des Cahiers rend hommage à David Lynch en se souvenant d’une série d’instants qui, dans sa filmographie, se sont imprimés sur notre rétine, faisant de lui un cinéaste unique en même temps qu’ancré dans une vaste histoire qui considère le cinéma comme un art autant qu’une expérience. La rédaction de la revue ainsi que des cinéastes invités explorent des images devenues indélébiles, invitant les lecteurs et lectrices à reparcourir ses films par le prisme du plan, unité de mise en scène chez lui.

The Brutalist de Brady Corbet, film ambitieux quoique bricolé sur un architecte hongrois émigré en Amérique après-guerre, est aussi à l’honneur dans ce numéro via un long entretien avec son réalisateur. Mais c’est la photographe Nan Goldin qui ouvre nos pages ; elle s’inscrit dans notre rubrique mensuelle de 2025, « 130 ans du cinéma », et partage avec les Cahiers sa cinéphilie à la fois classique et underground qui a modelé son regard sur les marges de l’Amérique et infléchi sa pratique du diaporama.

C’est à Robert Bresson et João César Monteiro que se consacrent nos pages « Cinéma retrouvé » à l’occasion de la restauration de Quatre nuits d’un rêveur pour le premier et d’un coffret DVD qui constitue (enfin) une quasi-intégrale pour le second.

Thelma Schoonmaker, cheffe monteuse historique de Martin Scorsese, toujours en activité, nous livre les ficelles du métier dans un riche « Au travail ». Enfin, outre un cahier critique varié et les découvertes faites et à faire dans les festivals, nous revenons sur la récente polémique liée à la programmation puis à l’annulation d’une projection du Dernier Tango à Paris à la Cinémathèque française – manière d’ouvrir des pistes de réflexion sur un sujet aussi complexe que la contextualisation des œuvres.